| 새벽의 발견 |
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작성일: 2006/05/19 PM 12:05
작성자: 신윤아(yunas66)
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Schumann, Introduction & Allegro Appassionato op.92
(4월 29일 방송, Label: Music & Arts)
작품 92 와 작품 134 –
두 “피아노와 오케스트라를 위한 협주적 작품” 들은 단일 악장으로
된 곡이라는 이유에서 일까? 호기심에 한 두 번쯤 들어 보았다가
그다지 큰 인상을 남기지 못하고 한쪽으로 밀려있던 곡들이다.
그랬던 이 곡에 대한 재발견은 “새벽의 힘” 이기도 하고,
또한 “스비아토슬라프 리히터” 의 힘이기도 한 것 같다.
곡이 시작되고 얼마 정도 흐른 후에 등장하는 기묘하고 멋진 선율,
왼손 저음부에서 뚜벅뚜벅 오르내리는 독특한 분위기의 선율은
아무래도 독일 작곡가의 것이라기 보다는 먼 이방의 나라 –
“러시아” 스럽지 않나.. 하는 인상을 주는데,
예전에 이 곡들 들었을 땐 전혀 깨닫지 못했던 리듬감과 선율이
또렷하게 부각된 것은, 아마도 그러한 느낌을 잘 살려낸,
바로 러시아 출신 피아니스트 S. 리히터의 개성에서 인지도 모르겠다.
곡의 제일 처음 시작.
고요히 떠오르는 클라리넷의 느린 선율,
안개에 싸인 강물처럼 흐르는 아주 여린 피아노,
그 뒤를 받아 계속 이어가는 호른과
다시 등장하는 피아노..
이 곡을 연주하는 리히터의 피아노는
포근한 부드러움과 사랑스러움으로 출렁거린다.
휴우.. 이게 정말 슈만의 곡일까..? 싶도록,
아니아니, 역시나 슈만의 곡이구나 싶도록 너무나 아름답다.
( 이 시작부분은 얼핏 브람스의 피아노협주곡 2 번의
첫 시작부분의 분위기와도 비슷하다.)
이 곡에서 어느 부분, 특히 금관악기들을 중심으로 빠바바 밤---.
하고 터져나오는 프레이즈를 들으면 나는 영락없이 슈만의
“넉 대의 호른을 위한 협주적 작품 op.86” 을 떠올리게 된다.
또한 내 경우에, 그 4 대의 호른을 위한 협주적 작품은 늘 슈만의
“교향곡 3 번” 을 떠올리게 하는데, 그러한 연결선상에서 이 세 곡들은
어떤 맥락을 갖고 서로서로 어우러지는 듯한 분위기를 주기도 한다.
사실 잘 모르지만, 그래서 이 또한 나의 오해와 착각일지 모르나
내게 있어서는, 슈만의 전 생애를 통해 가장 마음이 아릿해 지는 시기가
1849 년과 1850 년 무렵으로, 즉 드레스덴에서 뒤셀도르프로 거처를
옮겨 가는 때이다.
이 아담한 곡은 딱 그 무렵의 정서를 그대로 함축하고 있는 듯만 하다.
아기자기..
아주 작은 파장들과
커다란 파장들..
빙그레 미소 띤 클라라 슈만의 얼굴을 떠올리게 하는,
마음 저리는 아주 작은 물결들과
보다 크게 엄습해 오는 그들의 삶에서 헤치고 넘어가야 할
거친 파도들.
불운한 미래의 전조를 보여주듯 어둠을 담고 있는,
그러나 동시에, 슈만만이 가진 독창성과 감성으로 여전히
반짝반짝 빛나는...
다른 작곡가들도 그런지 모르겠지만,
슈만은 이런 류의 “어떤어떤 작품” 이라는
제목을 가진 곡들이 많은 것 같은데,
크지도 않고, 광폭하지 않은 아담한 규모의 곡 속에
많은 매력들을 담고서 듣는 이의 감성을 일렁이게 하는 이런 곡.
큰 공식적인 발표를 염두에 두었다기 보다는
보다 domestic 한 느낌을 준다고 해야 할지...
어느 면에선 슈만의 성격 또는 성향의 일면을 볼 수 있는 것도 같다.
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2006/05/19 PM 12:05 245번 읽음
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[Re:11453번] 이거 어떻게 읽어야 하죠?
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새벽의 발견