1893년이 되어서야 말러는
이 작품을 다시 손질하기 시작했다.

이때 손질한 부분은
꽃 악장(1893년 8월 16일), 스케르초(1893년 1월 27일),
피날레(1893년 1월 19일)로서 함부르크에서 개정되었기 때문에
함부르크 개정판으로 불린다.

부다페스트의 초연 당시 사용했던 자필 악보가 남아있지 않으므로
함부르크 판본과 비교하는 것을 불가능하지만,
함부르크 판본은 초판본에 비해 격렬한 관현악법이 많이 완화되어
말러 자신의 말대로 "전체적으로 더욱 세련되고 투명해졌다."

그리고 말러가
리하르트 슈트라우스에게 보낸 1894년 5월 15일자 편지를 보면,
서주의 현 파트도 "완전히 바꿨다"는 기록이 남아있다.

또한 바우어레히너의 기록에 의하면
원래 이 교향곡의 도입부에는 하모닉스의
긴 지속음이 없었다.

말러는 이에 대해 이렇게 말했다:

"부다페스트에서
오케스트라가 모두 A음을 소리내고 있을 때,
갑자기 그 소리가 공기의 흔들림과 반짝임을 표현하기에는
너무 크다고 생각됐습니다.

그래서 모든 현악기 주자들이
하모닉스로 연주하도록 해야겠다는 생각이 들더군요.
그렇게 했더니 이제 제가 원하는 소리가 됐어요."

이 개정판은
1893년 10월 27일에 함부르크에서 연주됐고,
마침내 성공했다.

함부르크 공연의 성공에 자신감을 얻은 말러는
이 교향곡을 몇 차례 더 공연하기로 계획했다. 그는
바이마르에 있었던 리하르트 슈트라우스에게 부탁해 1894년 6월 3일,
그 자신의 지휘로 이 교향곡을 바이마르 음악 페스티발 무대에 올렸다.
그러나 이 교향곡에 대한 청중의 반응은 엇갈렸다.

말러는 청중의 반응에 대해 이렇게 말했다.

"내 교향곡에 격렬하게 반대하는 사람들과
적극 지지하는 사람들로 나뉘었다.
그들의 의견 충돌은 아주 재미있는 방식으로 이루어져,
길거리나 살롱에서도 내 교향곡을 가지고 싸움을 벌이는 사람들이
눈에 띌 정도였다."

후에 말러의 열렬한 팬이 되었던
음악 평론가 에른스트 오토 노트나겔은
격렬한 반대자의 대열에 서있었다. 그는 이 교향곡의 표제로 쓰인
장 폴의 '거인'을 언급하면서

"이것은 매우 혼란스럽고 비논리적"이며,
이러한 표제와 음악 사이에 아무런 연관성도 발견할 수 없다고 말했다.
그는 특히 "꽃" 악장이 아주 "형편없다"고 혹평했다.

말러는
노트나겔의 비판에 상당히 신경을 썼던지,
1896년 3월 16일 베를린에서 이 교향곡을 연주할 때,
표제를 생략하고 "꽃" 악장을 삭제하여 이 작품을 그저
"Symphony in D major"라고만 소개했다.

이에 상당히 만족한 노트나겔은
이 교향곡에 대해 "아직은 반대하는 세력이 있기는 하지만,
이제 이 교향곡은 어느 정도 인정을 받았다"고 말했다.

그러나 이 연주마저
말러가 꿈꿔왔던 그러한 성공을 가져다주지는
못했다.

바우어레히너의 증언에 의하면
말러는 여전히 차가운 반응을 보이는 관객들에 대해
상당히 기분이 상해

"아니야,
그들은 이 작품을 아직도 이해하지 못했어!"
라고 말했다고 한다.

이 교향곡은 그후에도 몇 차례 연주되었으나
이러한 상황은 별로 나아지지 않았으며, 그럴수록 말러는
점점 더 이 작품이 이해되지 못하는 것에 대해
괴로워했다.

그래서
1906년 조세프 라이틀러가
파리에서 이 교향곡을 연주하려 했을 때도
말러는 그에게 이런 편지를 보냈다.

"1번은 절대 연주하지 말게.
사람들이 이해하기에는 너무 어려운 작품일세.
사람들은 6번이나 5번을 더 좋아해."

그리고 1909년
브루노 발터에게 보낸 편지에는

"엊그제 나는 1번을 연주했다네.
특별한 반응을 얻지는 못했지만, 난 아직도
이 초기 작품이 너무나 만족스러워"
라고 썼다.

말러의 교향곡 제1번의 총보는
1899년에 비엔나의 바인베르거 출판사에서
처음으로 출판되었다.

이 첫 번째 판본은
관현악법에 있어서 함부르크 판과 상당히 차이가 난다.
말러는 이 악보를 출판할 당시 오케스트레이션을 더 강화하고
상당 부분 보완했다.


2001. 4. 최은규

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