구스타프 말러는
교향곡을 작곡하고 나서도
세부적인 면에서 끊임없이 수정을 가했던 작곡가로
유명하다.

브루크너 못지 않은 말러의 수정 작업은
그가 죽기 직전까지도 계속되어 하나의 작품에도 여러 가지 판본이
존재할 수밖에 없었다.

그러나 그는
주로 관현악법에 손을 대고
기본적인 음의 구조는 거의 건드리지 않았기 때문에
서로 다른 판본의 연주를 듣더라도
별 차이를 느끼지 못한다.

그는 주로
관현악의 밸런스 문제 때문에 작품을 수정했던 것 같다.
그가 지휘자였다는 사실을 고려해본다면
충분히 이해할 수 있는 일이다.

말러 교향곡에 여러 가지 판본이 존재하다 보니
연주자에게나 음악학자에게나 각각의 판본이 지닌 특성과 그 차이점은
중요한 관심의 대상이 된다.

말러 교향곡의 가장 믿을만한 판본은
비엔나의 구스타프 말러 협회의 비평 전집(Universal Edition)으로서
Dover Edition이나 Kalmus에 비해 악상 기호도 더 자세하고,
출판본에 관한 자세한 서문도 수록되어 있다.

최근에
Universal Edition의 말러 교향곡 1번 서문에서
흥미로운 사실을 발견하게 되어 몇 가지
소개하고자 한다.

잘 알려져 있듯이
3악장 첫 부분은 귀에 익은 민요 선율의
카논으로 되어 있다.

주제는
콘트라베이스 솔로로 가장 먼저 제시된다.

그런데
Universal Edition의 교정 보고서에는
이 주제를 한 명의 콘트라베이스 주자의 솔로가 아닌
콘트라베이스 그룹 전체의 솔로로 연주해야 옳다고
주장한다.

말러가 처음에
이 교향곡을 5악장으로 구성하여 손으로 쓴 자필 악보에 의하면
첼로와 베이스는 각각 복수를 나타내는 'Celli'와 'Basse'로
표시되었으며

각 마디 마다
약음기를 끼운 솔로로 표시되어 있다고 한다.
이것이 몇 번의 출판 과정을 통해 콘트라베이스 주자 한 명의
솔로로 오인된 것일까?

사실 그룹 솔로라면
'soli'라고 쓰는 것이 맞는 표기일 것이다.

그러나
오케스트라 파트보에도가끔씩 'solo'라고 써있으면서도
그 파트 전체의 솔로를 지칭할 때가 있어서
연주시에 가끔 혼란을 겪기도 하는 것을 보면,
'solo'라고 표기했더라도 그것을 그룹 솔로로 볼 수도 있을 것이다.

3악장 시작 부분을
콘트라베이스 그룹 솔로로 연주하면 어떨까?
아마도 콘트라베이스 수석 주자의 스트레스가 상당히
줄어들겠지... ^^

프렌치 호른의 주법 중에는 'gestopft'라는 것이 있다.
독일어로 '닫힌'이란 뜻으로, 오른손을 관 속으로 깊이 집어넣어
구멍을 거의 막을 정도로 해서 소리내는 주법을 가리킨다.

이렇게 해서 음을 소리 낼 경우
약음기를 낀 것과 같은 소리가 나게 된다
(이 소리를 잘 모르시는 분은 브람스의 대학 축전 서곡을
들어보세요).

고전음악에서 이 주법은 주로 호른에만 사용된다.
그러나 Universal Edition의 교정 보고서에 따르면 말러가
트럼펫에 이 주법을 사용하도록 지시했다는 것이다.

이에 대해
교정보고서에는 다음과 같이
기록되어 있다.

"파트보와 총보의 원전을 비교해볼 때,
말러가 트럼펫에 대해 한 "폐쇄음으로(gestopft)"라고 지시한 것은
변칙적으로는 '약음기를 끼우고(mit D mpfer)'라는 표현과
동의어로 사용되기도 한다.

그러나 그는
호른에서 증명된 바와 같이 폐쇄음과 약음기의 사용을
구별한다.

오늘날의
관현악 실제에서는(재즈의 경우는 아니지만) 트럼펫의 폐쇄음을
제외한다

그러나
독창적이고 수준 높은 오케스트레이션을 구사했던 말러가
트럼펫에 대한 기술을 요구했다는 것도
충분히 상상할 수 있는 일이다."

그 이후의 판본에서는
트럼펫 파트에 'gestopft'라는 말이 나오면 'mit D mpfer',
즉 약음기를 끼고 연주하라는 말로 대체되었다.

그러면 여기서
'gestopft'는 잘못 표기된 것일까? 아니면
원래 말러의 처음 의도가 그러했을까?

2001. 4. 최은규

[ http://user.chollian.net/~herena/mahler/mahlersym1.html ] 에서..





* Yuriko Nakamura, Long Long Ago
아르테미스님 꺼..