이 소나타는 베토벤 자신이
"비창적 대 소나타(Grande Sonate pathetique)"
라고 명명한 작품이다.

처음 듣는 순간부터 곡이 끝날 때 까지
한 순간도 귀를 뗄 수 없을 정도로 매력적인 내용을
가지고 있지만

사실 8번 소나타의 작곡양식 자체가
대단히 충격적인 것이다.

8번 소나타는
그의 모든 작품들 중에서 가장
호모포닉(단선율을 위주로하는 화성진행)한
곡이다.

선율은 명쾌하고
왼손의 반주도 극히 단순하다.
두터운 화음도 등장하지 않는다.

하지만
곡의 구성이 너무나 극적이고,
맹렬한 분위기와
감미로운 노래,

연주하는데 필요로 하는 기교를
훨씬 상회하는 압도적인 연주효과로 인해

극히 산뜻한 효과를 얻어 내었고
나아가 대중적인 인기까지 차지할 수 있었던
것이다.



그러나
8번 소나타가 파격적이라고 하는 가장 큰 이유는
이러한 작곡양식의 변화가 아니고

1악장의 제시부 앞에
커다란 서주가 붙어 있기 때문이다.

가장 느린 속도를 지시하는 Grave라는 악상기호와
곡을 개시하는 c단조의 으뜸화음은
그야말로 충격적이다.

이 곡의 제목인 '비창 (혹은 비애)'라는 말은
이 서주의 분위기에 의한 것이다.

서주는 점차 고조되어
오른손의 레치타티보, 빠르게 하강하는 선율로 변화하면서
Allegro di molto e con brio의 소나타형식 제시부로
돌입하게 된다.

더욱 놀라운 것은
이 서주의 재료가 소나타형식의 발전부와 코다에
다시 등장한다는 점이다.

왼손의 맹렬한 트레몰로를 타고 등장하는 1주제는
그 예가 없을정도로 공격적이며, 이 주제를 발전시키는 과정은
더욱 극적이다.

2주제는
1주제의 분위기와 대조적이라고 하기에는
너무 강한 긴장감을 가지고 있으며,

정석대로라면
C단조의 관계장조인 E-flat장조로 작곡되어야 하지만
e-flat단조를 취해 어두운 느낌을 지속시키고 있어
소나타 작곡양식의 전형적인 형태를 조금
벗어나 있다.

하지만
2주제가 진행되는 과정에서
결국 E-flat장조가 나타나게 된다.

곡의 마무리부분에
다시 서주의 주제가 등장하고
제 1주제만을 이용해 악장을
끝맺는다.



2악장은
전형적인 가요 형식의 악장으로
나른하고 아름다운 멜로디가
인상적이다.

A-B-A의 전형적인 세도막형식,
주제의 멜로디는 대중음악에서도 자주 인용하는
친근한 것이다.

3악장 역시 전형적인 론도이다.
A-B-A-C-A-B-A-coda라는 명확하고 교과서적인
론도이며

첫 악장과 같은 조성이지만
어둡고 비극적인 느낌은 찾아볼 수
없다.

선율은
어떤 것이나 쉽고, 화성적으로
교묘한 지연(delay)이 이루어져있기는 하지만
이 사실을 눈치채지 못해도 음악을 감상하는데에는
아무런 문제가 없다.



[ http://www.goclassic.co.kr/basic/199908.html ] 에서..