베토벤의 현악사중주들

글쓴이 홍정수

베토벤의 현악사중주들은
그의 작품 시기구분에 따른 초기, 중기, 후기의 흐름을
같이 보여주고 있다.

중기의 것들은
베토벤적이면서도 대중적이다.





그런데
후기 현악사중주는 특별한 주목을 받는다.
작품 127(1822-25), 132(1824-25), 130(1825-26),
131(1825-26), 135(1826).

후기 현악사중주들의 중심적 기법은 푸가이다.
푸가의 한 테마로부터 다른 여러 테마들이 발생하며,
이를 소나타악장의 극적인 성격과 결합시킨다.





또한 후기 소나타들은
당시의 생각으로는 지나치게 불협화음적이라는
평가를 받았다.

작품132 a단조 아다지오 악장에는
"치유받은 자가 하나님께 드리는 거룩한 감사찬송,
리디아 선법"이라는 말이,

작품135 종악장의 중심 테마에
"꼭 그래야 하나?"(Muss es sein),
"꼭 그래야 해!"(Es mu sein!)
라는 말이

선율에 맞추어져
붙어 있다.

이는 베토벤에게서 흔히 보는
비음악적인 내용을 넣어보려는 시도로
보인다.



[ http://um-ak.co.kr/jakga/beethoven.htm ] 에서..