KBS 1FM [명연주 명음반]

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Re: 굴드..?!!
작성일: 2002/06/01 PM 01:01 작성자: ..(sonata8888)

굴 드 Gould, Glenn 1932.9.25~1982.10.4 캐나다 토론토 출생의 피아니스트. 그 곳 음악원에서 피아노를 배우고, 14세 때 토론토교향악단과 베토벤의 피아노협주곡 제4번을 공연함으로써 데뷔하였다. 1955년 워싱턴에서 연주회를 가진 데 이어 뉴욕에서 가진 바흐의 《골드베르크변주곡》으로 성공을 거두었다. 이후 유럽·소련 등지를 돌아다니며 많은 연주회를 가졌다. 그러나 불완전한 점이 많은 연주활동에 회의를 품기 시작, 1964년부터 공개연주회를 떠나 레코딩활동에 전념하는 한편, 테이프 편집에 의한 재현작업에 힘썼다. [ http://kr.encycl.yahoo.com/final.html?id=23728 ] 에서..
골드베르크 변주곡 BWV 988 글렌 굴드 (피아노) Goldberg Variations BWV 988 BACH Glenn Gould (piano) SONY reviewed: 1999/07/04 글쓴이 곽규호 너무나도 유명한 판이 되어서 새삼 이야기를 꺼낸다는 것이 이제는 식상해버린 느낌마저 주는 것 같다. 굴드의 골드베르그 연주는 6종의 음반이 발매되었으나 그 중 가장 완성도가 높고 인기 또한 높은 것이 바로 이 음반이며, 굴드와 켐프 두 사람의 연주 중 어느것이 최고의 연주로 꼽힐 것인가를 두고 필자로 하여금 많은 고민을 하게 만든 음반이기도 하다. 결국 바흐의 본래 모습에 켐프가 더 가까울 것이라 생각하여 켐프에게 손을 들어주었으나 그것은 바꾸어 말하자면 굴드의 연주가 너무나 개성적이라는 의미를 포함하는 것이다. 굴드는 골드베르그 전곡 녹음으로 데뷔하여 골드베르그 전곡 녹음으로 인생을 마감하였으니 이 연주는 그의 백조의 노래라 할 수 있을 것이다. '컬트'라는 표현을 아시는지? 컬트란 대중적 인기는 없으나 소수의 애호가들에게는 광적인 인기의 대상이 되는 것을 말한다. 필자는 가장 컬트적인 클래식 연주가를 꼽으라면 그 대표주자로 굴드를 첫손에 꼽는다. (사실, 그는 '컬트'라고 부르기에는 너무 많은 애호가를 확보하고 있기는 하다.) 그의 독특한 탱글거리는 터치와 강렬한 리듬감, 상상하지 못할 파격적인 해석 등은 전통적인 바흐곡의 해석과는 너무나 거리가 먼 것이지만 이로 인해 한곡 한곡이 이때까지와는 전혀 다른 새로운 생명력으로 감상자의 가슴에 다가오는 마력을 지니기도 한다. 때때로 심한 개성적 표현 때문에 너무 이질적이고 변태적이기까지 한 연주를 들려줄 때도 있으나 (특히 그의 모차르트 연주들) 적어도 바흐에 있어서만은 이러한 외도가 오히려 독특하고 강인한 생명력을 부여하는 기반이 된다고 생각한다. 너무나 개성적인 그의 연주는 수많은 사람들에게 여러 가지 형태로 영향을 미쳐 이제 바흐에 있어서 굴드는 '대중적인 컬트'연주자가 되어가고 있다. 처음 듣는이에게는 어이없을 정도로 느리게 시작하는 아리아, 이어서 깜짝 놀랄 정도로 강한 액센트로 시작하는 제 1변주, 미친 듯이 질주하는 제 5변주, 12변주, 또다시 턱없이 느려지는 제 19변주, 그러다 제 26변주부터 점차 가속하여 마지막 변주까지 숨쉴틈없이 몰아부친후 다시 한없이 느리고 명상속에 잠긴 듯한 아리아로 마치는 이 연주는 음으로 표현된 한편의 드라마이다. 이것은 바흐에 의해 작곡되고 굴드에 의해 새롭게 재창조된 변주곡이며, 그런 의미에서 필자는 이 연주를 "굴드베르그 변주곡" 이라고 농담삼아 말하기도 한다. 이제 이 음반은 너무나 유명해져 여기에 자세한 설명을 덧붙이는 것은 더 이상 필요없는 사족이 될 것 같다. 다만 굴드의 연주가 너무나 깊은 사색의 심연속으로 사람을 끌고 가기 때문에 과연 이것이 골드베르그 변주곡 본연의 모습이 맞을까 하는 의구심은 항상 남아있게 된다. [ http://www.goclassic.co.kr/review/gould_goldberg_ddd.html ] 에서..
글렌 굴드가 연주하는 베토벤 피아노 소나타 13번 1악장 Sonata quasi una fantasia (환상곡풍의 소나타)이라는 운치 있는 표제가 붙어 있는 이 곡은 표제 그대로 부드럽게 표현되는 환상적인 아름다움이 깃들어 있다. 여러 연주자의 음반을 들었고 상당히 좋아하는 곡이지만 특별히 1악장만을 반복하여 듣게 된 것은 글렌 굴드의연주를 듣고서 부터이다. 사실 굴드의 연주는 너무 파격적인 게, 특히 연주템포에 대해서 너무 유별난 특징이 있기 때문에 그렇게 좋아하지는 않았지만, 이 악장을 듣게된 후에는 어찌된 일인지 계속 반복하여 듣게 된다. 첫 부분에 기본화음 세 박자로 도입되는 단순한 유도에 따라 왼손 저음의 부드러운 아르페지오 스케일로 시작되는 제1주제는 비교적 단순하지만 정겨운 감정이 가득할 수밖에 없고 그 느낌은 무척 따뜻하다. 브렌델은 이 스케일부분에서 페달을 많이 사용하고 빠르게 연주함으로써 그 부드러운 맛을 말그대로 환상적으로 나타내고 있다. 그러나 굴드는 이부분을 전혀 다르게 표현하고 있다. 굴드의 연주 중에 소나타 No. 8 비창이나 No.14 월광처럼 상상을 초월한 빠른템포의 연주와는 달리 이 13번의 1악장은 아주 느리게 연주를한다. 다른 연주자와의 연주시간을 비교해보면 에밀 길렐스가 5'50", 브랜델이 4'36", 빌헬름 켐프가 4'15"인 반면 굴드는 무려 7'52초이다. 켐프의 연주와 비교하면 거의 두 배에 가까운 느린 속도이다. 이처럼 느리게 표현되는 굴드의 연주를 듣고 있으면 표제처럼 그렇게 환상적이지는 못한 것 같다. 마치 옆집에 사는 꼬마아이가 연습하는피아노 소리를 듣고 있는 기분이다. 뭔가 세련되지 못하고 띄엄띄엄 그리고 또박또박 연주하는 듯한 音. 그러나 그속에는 정말 아이들의 마음과 같은 단순하고도 순진한 느낌이 녹아 있는 소리이다. 아마도 다른 연주자들의 이 제1악장을 듣다가 굴드의 연주를 듣게 되면, 혹시 다른 곡을 듣는 게 아닌가 하는 착각마저 생길 정도로 아주다른 표현을 하고있다. 전혀 페달을 쓰지 않고 왼손부의 저음에서 고음으로 천천히 향하는 스케일은 스타카토의 연속처럼 똑 똑 떨어지는 듯한 느낌을 주며 이것이 마치 이웃집 아이의 아직 미숙한 피아노연습처럼 느껴지지만, 단순하고도 명료한 표현은 물방울이 또로록 굴러가는 듯 한 아주 맑고 투명한 소리를 들려준다. 자꾸 어린아이와 같다는 표현을 쓰려고 하는것은 이런 생각이 들어서이다. 조선후기의 당대 최고의 대학자이자, 금석학자이고 또한 우리나라 역사상 최고 名筆인 추사 김정희선생은 그의 글씨가 이미 달인의 경지에 올랐지만 어린아이들의 글씨를 本으로 다시 글씨를 연구하였다. 그것이 그 유명한 동자체(童子體)인데 얼핏 잘못 보면 정말 아이들이 잘못 써서 삐뚤거리는 글씨와도 같고 또 어찌보면 아이들이 한 획 한획을 너무 신중하게 하여 글 전체의 균형이 무너지는 듯한 좀 어설프고 非 균형적으로 꽉 채워진 그런 글씨이다. 그러나 이미 글씨에 달관의 경지에 도달한 선생은 그 글씨속에 아이들의 순진하고 아주 순수한 마음을 침잠시켜서 이 유명한 글씨를 쓰게 된 것이다. 굴드의 연주를 들으면서 이 동자체를 생각하게된 것은 아마도 굴드의연주가 아이들의 연주에서처럼 그런 단순하고 순수한 마음이 묻어 나와 있지 않나 짐작하게 되고, 또한 이 곡을 연주하는 당시의 글렌 굴드의 심경이 그렇지 않았을까 생각된다. 굴드가 연주하는 베토벤 피아노 소나타 제13번의 1악장을 들으면 굴드가 전혀 새로운 베토벤 소나타를 만들어 내고 있지 않나 하는 생각마저 들 정도이다. 그가 연주하는 베토벤에서 새로운 느낌을 갖게 한다. 1998-05-05 無蛙山房에서 [ http://musicnote.pe.kr/music/mustory004.htm ] 에서..
글렌 굴드,피아노 솔로 src=http://common.patzzi.com/c_cityinfo/book/happybook/Img/20020415_happybood_01.jpg> 미셸 슈나이더 지음, 이창실 옮김, 동문선, 7천원 캐나다 출신의 신출내기 피아니스트 하나가 1955년 뉴욕 CBS 방송 스튜디오에 막 들어왔다. 20대 초반인 그의 기상천외한 차림에 사람들이 뒤로 나가 자빠졌다. 콜롬비아 음반 데뷔 레코딩을 위한 그날은 6월, 따라서 날씨는 따뜻했는데 그 젊은이는 외투에 목도리와 장갑으로 중무장을 했다. 더 가관인 것은 그가 들고온 '장비'다. 커다란 생수병 두통과 한무더기의 타월, 각기 다른 색깔의 알약들이 빼곡한 약통 5개, 그리고 네발의 크기가 제각각인 전용 피아노 의자였다. 녹음 시작 직전 그 괴짜가 다시 이상한 '의식'을 시작했다. 피아노에 앉기 전 20여분간 더운 물에 팔꿈치까지 담근 채 꼼짝도 안했다. 약간의 온도변화에 하도 신경질적으로 반응을 하니 주변 사람들이 살얼음판을 걸어야 했다. 그 젊은이는 20세기 피아노 음악 연주의 한 진풍경을 이뤘던 천재 피아니스트 글렌 굴드(1933~82)였다. 상대가 악수할때 너무 세게 자기 손을 쥐었다고 고소까지 했다는 일화를 남겼던 그는 혈압을 수시로 체크하고, 스스로 처방한 약을 다량 복용했다. "고양된 상태를 유지하기위해, 아니면 안정된 심리를 회복하기 위해서"였다는 게 저자의 설명이다. 그가 콘서트 홀 연주를 광대놀음이라고 비판하며 레코딩에 매달린 것은 매니어라면 다 아는 사실이다. 라이브 음악을 높게 치는 음악계 상식을 굴드는 왜 그렇게 기피한 채 '통조림 음악'인 레코딩에 매달렸을까? '글렌 굴드, 피아노 솔로' 저자는 굴드에게 음악은 초인적이고 영웅적인 기교의 과시도 아니고, 자기 훈련의 과시 역시 아니었다고 말한다. 그것은 이렇게 요약된다. "예술의 목표는 아드레날린의 순간적인 분출로 인한 (감정의) 촉발이 아니라 전생애에 걸쳐 경이와 평정의 상태를 구축해나가는 과정" (54쪽)이다. 따라서 콘서트 홀 연주란 피아니스트에게 외면에 치중하는 광대짓을 요구하게 마련이고, 또 수천명의 관객들에게 연주가 요구하는 명상과 평정, 혹은 '신비한 동의'를 요구할 수 없다는 것이 굴드의 지론이었다. 사정이 그러하니 피아노 연주 전, 특히 그가 끔찍하게 높이 평가하는 바흐 연주를 앞두고 "누에고치 안에 자신을 감싸는 행위"는 당연했다. 저자의 표현으로 "그가 음악에 접근하는 방식은 신비주의자들의 신앙과 같은 차원"이라고 강조한다. 근대 음악 특유의 기교의 과시 대신 익명의 예술가로 돌아가야 한다는 게 그의 신념이었다. 역설적이게도 굴드야말로 얼마나 개성에 넘치는 연주를 했던가! 그라는 인간은 "까다로운 명징성, 불과 얼음의 모순"(28쪽)이라서 스튜디오 속에서의 인공음악에 못말리는 신념을 갖고 있었던 것이다. 지난 88년 프랑스에서 출간돼 유명한 페미나 바카레스코상까지 수상했으니 전기문학으로 썩 괜찮은 이 책은 서술이 좀 별나다. 굴드의 내면에 막바로 치고들어가 그의 내면을 차근히 들여다 보는 방식이다. 이 희유(稀有)한 천재에 대한 애정도 뚝뚝 묻어난다. 굴드의 대표적 녹음인 바흐 '골드베르크 변주곡'을 본 따 장절(章節)구분까지 한 이 책은 음악에 대한 소양을 가진 이들에게 더 즐겁게 읽힐 만하다. 번역도 문제가 없다. [ http://women.onkookmin.net/lifeportal/women/culture/20020415133353C08A06B04.html ] 에서.. 캐나다 출신의 피아니스트 글렌 굴드(1932~1982)의 삶과 예술세계를 조명한 전기물이다. 굴드는 갖가지 기행으로 유명했다. 오케스트라와 협연하면서 자신의 연주에 맞춰 흥얼거리거나 잡지를 들춰보는 경우는 차라리 애교다. 한여름에도 옷들을 껴입고 다녔으며, 연주를 위해 신발을 벗거나 손가락 끝만 나오는 장갑을 끼기도 했다. 그러나 그의 진면목은 독특한 음악관과 빼어난 기량에 있었다. 한겨레신문 책과사람 02/04/20 조일준 기자
2002/06/01 PM 01:01 33번 읽음

▲ 골트베르크 변주곡..?!!
▼ 지몬 골드베르크, Gold berg, Szymon

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