「여자는 교회에서 잠잠하라」는
성경말씀을 잘못 해석한 중세 교회는
음악사의 한부분을 비극으로 만들었다.

중세 암흑시대의 기독교는
종교뿐 아니라 정치, 사회, 예술의
모든 분야를 지배했고

종교의 부패와
잘못된 성경해석은
많은 비정서적인 사례를 남겼다.

그중의 하나가
여자들이 교회에서 큰소리로 노래하는 것을 금한 것이다.

이로 인하여
교회안에서 뿐만 아니라
교회밖에서도 여자들은 제한을 받았다.

16세기에
로마교황청의 시스틴채플에서

카스트라토
(Castrato·남성거세가수 주로 소프라노)들이
활약했다는 기록이 있고,

카스트라토의 전성기 때인 18세기에는
이탈리아에만도 1년에 4천여 어린 소년들이 거세되었다.

당시
정상급 카스트라토의 인기와 영화는

요즘 영화배우나
오페라 가수들을 능가할 정도였다.

카스트라토는
젊은 사람들의 우상이 됐고,

남성도 여성도 아닌 중성 목소리는
마치 외계에서 온듯한 신비감을 주었다.

음성이 좋은 어린 아들을 둔 가난한 부모는
아들을 카스트라토를 만들어 부귀를 누리려 했다.

작곡가 조셉 하이든도
음성이 좋아 카스트라토가 될뻔했으나
아버지의 반대로 거세를 면했다.

헨델은
그가 작곡한 46개 오페라중에서
적어도 16개를 카스트라토를 위해 만들었다.

모짜르트도
카스트라토에게 성악이론을 배웠고

또한「이도메네오」등
여러 오페라에 카스트라토역을 작곡했다.


많은 카스트라토의 이름들이
역사에 남아있지만

그중
가장 유명한 가수가

몇년전
우리나라에 수입된 영화
「파리넬리」의 주인공 「카를로 브로스키」
(Carlo Broschi, 1705∼1782·예명 파리넬리)다.

원래
오페라 작곡가였던 헨델이

오페라를 그만두고
오라토리오 작곡을 주로 하게된
중요한 원인중의 하나가
파리넬리 때문이었다.

헨델이 고용한
카스트라토「세네시노」가

라이벌 오페라회사의
파리넬리 인기를 따르지 못하는 등으로
적자에 허덕이게 되었던 것이다.

로마교황청의 공식적인 입장은
소년들의 거세를 금했지만
시스틴채플에 카스트라토를 고용했다.

18세기
시스틴채플의 성가대 구성은

28명의 남자성가대원으로
4부가 각각 7명으로 되어있어
7명의 소프라노가 필요했다.

1810년대
이탈리아를 점령한 나폴레옹이
카스트라토를 엄하게 단속하고

교회도
카스트라토의 고용을 제한해서

19세기말에는
거의 자취를 감추었다.

1902년4월,
그라모폰의 「가이스버그」가
로마교황청을 찾아갔다.

교황 리오 8세의 허락을 받아
시스틴채플의 성가대를녹음했다.

속셈은
성가대 지휘자이며 소프라노 솔리스트인

카스트라토
알레산드로 모레스키(Alessandro Moreschi, 1858∼1922)의
음성을 녹음하기 위해서였다.

하마터면
역사의 기록으로만 남을뻔했던
카스트라토의 음성이 음반으로 보존된 것이다.

몇 년전
미국 예일대학교 음대에서

「구노」의 「아베 마리아」등
17곡의 모레스키 음성이 담긴 CD를 시판했다.

(제 홈페이지의 클래식 듣기에서 카운터 테너 음악에 가시면
마지막 카스트라토인 알레산드로 모레스키의 음성을
들으실 수 있습니다.)




[ http://my.netian.com/~bjaehoon/castrato.htm ] 에서..

남성 거세 가수

라틴어의 동사
castrare(거세하다)에서 나온 말이며

변성기 전의 소년을 거세하면
성인이 된 후에도 소프라노나 알토의 성역을 지닌다.

음질적으로도
소년이나 성인 여성에 비해
씩씩하고 순수하며 또 음역도 훨씬 넓다.

그래서
16세기 이후 가톨릭성당에서 많이 쓰였으며

17∼18세기의 이탈리아오페라에서도
많이 쓰였다.

그 후 성당에서는
이와 같은 비인간적인 행위를 금지시켰으며

오페라에서도
19세기 이후는 거의 찾아볼 수 없게 되었다.

오늘날의 카운터테너는
카스트라토와는 다르며

가성(팔세토)을 구사하는
남성가수를 가리킨다.



[ http://kr.encycl.yahoo.com/final.html?id=150306 ] 에서..






♬ 이 색종이..
색잉크..글씨체..
모두

큰 달..님
껀 줄 아시죠?
ㅎㅎㅎ..