제1곡 <서곡>

프랑스풍 서곡으로
전체에 고전적인 장중함과
비창감이 떠돈다.

플루트가 때때로
현의 합주로부터 벗어나서
경쾌함을 준다.

중간부에
빠른 푸가가 삽입되는데,

여기에서는
플푸트의 화려한 패시지가
들을 만하다.

플푸트와 현의 합주도
음색적인 대비 효과가 매우 훌륭하다.



제2곡 <론도>

플루트와
제1바이올린의 유니즌에 의한
우아한 론도 주제가 3회 되풀이된다.

경쾌하지만
어딘지 모르게 차분한 정감을 가지고 있으며,

보이지 않는
아름다움이 있는 곡이다.



제3곡 <사라반드>

사라반드는
스페인에서 생겨난 3박자의 춤곡으로

느릿하고 장중한
아취를 가지고 있다.

여기에서는
춤곡이라기보다는 오히려 가요풍이며,

플푸트와
제1바이올린의 유니즌에 의해서 제시된다.

느린 주제로 잇달아서 노래해 나가며
전체에 장중하고 비통 한 기분을 빚어낸다.



제4곡 <부레>

부레는
프랑스에서 생겨난
빠른 템포의 춤곡이다.

여기에서는
제1부레와 제 2부레로 나누어지며,

제2부레를 끼고
제1부레가 되풀이된다.

다시 말해서
A-B-A라는 구성 으로 되어 있다.

그리고 제1부레는
생기가 넘치는 발랄한 곡상을 가지고 있으며,

거기에 대하여 제2부레는
플루트가 평온하게 노래한다.
그 콘트라스트가 선명하다.



제5곡 <폴로네즈>

폴로네즈는
16세기경부터 폴란드 궁정에서의 의식이나
귀족들의 참례 때의 음악으로서 사용된 것으로

후에
행진곡조에서 춤곡으로 바뀌어
유럽 각국의 궁정 무도 회에서 인기를 얻게 되었다.

바흐는 여기에서
폴로네즈 특유의 엑센트를 가진 주제를 사용 하여

조금 느린 듯한 속도로
이 춤곡의 전아함을 강조했다.

중간부에
더블(일종의 변주)을 삽입하여

첫머리에서 나타나는 주제의
폴로네즈가 반복되는 구성인데,
더블이 또한 홀륭하다.

여기에서는
통주저음에 맞추어서
플루트가 화려한 명인의 솜씨를 전개하므로
전곡 가운데서 들을 만한 대목이라 해도 좋을 것이다.



제6곡 <미뉴에트>

미뉴에트는
프랑스에서 생겨난 춤곡이며

특히
루이14세의 궁정에서
대단히 유행했다.

전단과 후단의
2부로 나누어져 있어서
각각 반복된다.

플루트와
제1바이올린의 뉘앙스로써 연주되는데,

전체에
미뉴에트 본래의 전아한 아취보다는
오히려 애수미에 차 있다.



제7곡 <바디네리>

바디네리는
춤곡의 명칭이 아니라

농담이라든가
희롱, 익살맞는 짓을 뜻하는
프랑스어다.

바흐는
이 곡을 마지막에 두어서

플루티스트 명인의 솜씨를
앙코르시키려고 생각했을 것이다.

플루트의 매력이
두드러지게 표출되고 있다.

전곡 가운데서
들을 만한 대목의 하나다.

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