표제음악

標題音樂 programme music




곡의 내용을 설명·암시하는 표제(標題)로써
구체적 또는 추상적인 대상을 묘사하려는 음악.

절대음악(絶對音樂)의 대립개념이다.
묘사의 대상이 되는 것은 자연현상이나
정경·현실음 등의 구체적인 것에서부터

이야기의 줄거리·
동작·심리현상·사상 등의
추상적인 것까지 가지 각색이다.

물론 음에 의한 묘사에는 한계가 있으며
그 점에 있어서는 문학·회화·조각 등에 비해
현저하게 뒤진다.

절대음악이
형식주의에 빠지는 위험을
갖는 것과 마찬가지로

표제음악도
그것이 단순한 사물의 모방이나 묘사로 끝나거나,
이야기의 줄거리를 좇는 것에만 급급하다면
빈곤한 묘사음악이 될 염려가 있다.

또한 듣는 쪽도 너무 표제에 사로잡히면
그 음악의 본질을 파악하지 못하게 되기 쉽다.

표제는
그 곡의 전적인 내용을 의미하는 것이 아니라
보다 잘 이해하기 위한 실마리이며

작곡자에게는
창조의 동기가 되는 가능성을 내포한 것이다.

슈만이

"먼저 작품을 완성한 후에
표제를 붙여서 그 곡의 성격을 암시하려 한다면
반드시 그 표제만이 그 곡에 맞는 것은 아니며
다른 표제라도 좋다"라고 한 것은

표제의
비절대성의 한 면을 강조한 말이다.

이것은 작가가
막연한 상념, 어떤 종류의 시적(詩的) 기분의 발생을
하나의 표제에 의탁함을 의미하며, 또한 역으로
표제를 통해서 여러 가지 해석이 가능하게 됨을 의미하기도 한다.

음악의 본질은
표제를 초월한 데에 있으며 결코
그것에 좌우되는 일은 없다.


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절대음악

絶對音樂 absolute music




문학·미술 등
다른 분야와는 직접적인 관련을 가지지 않고
음의 순수한 예술성만을 목표로
작곡된 음악.

성악곡은
원칙적으로 시를 바탕으로 작곡되기 때문에
절대음악이 될 수 없다.

표제음악(標題音樂)과 대립관념을 가진 절대음악은
근대 음악미학의 개념으로 창작면과 감상면에서
해석상의 차이를 보일 때가 있다.

이를테면 바흐의 '푸가'는
절대음악의 대표적인 예라 할 수 있지만
표제음악적으로 감상할 수도 있으며, 또 표제음악이라 하여도
작곡자가 줄거리처럼 붙인 설명문을 보지 않고 들으면
절대음악적으로 감상할 수도 있다.

양자는

음의 형식구성(形式構成)에 있어서는
작곡상의 여러 기법에 따라 서로 공통점을 가지게 되지만

형식내용(形式內容)에 있어서는
음을 중시하느냐 아니면 음 이외의 다른 요소를 중시하느냐에 따라
차이가 생긴다.


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묘사음악

描寫音樂




외계의 사물과 어울리는 특정한 음악형태를 가지고
구체적으로 묘사하려 하는 음악.

표제음악의 하나이며

묘사의 대상은
계절의 변천을 비룻하여 폭풍우(바람 ·번개 ·천둥)나
전원(田園)의 풍경(숲의 속삭임 ·시냇물의 흐느낌 ·메아리 등),
짐승소리 ·새소리, 전쟁터에서의 대포소리 ·탱크소리,
기관차나 비행기소리 등 아주 다양하다.

묘사음악의 역사는
이미 14세기에 비롯되었다.

성악곡(聲樂曲)에
사냥하는 정경이나 시장의 번잡한 모습 등이
묘사되고 있으며,

16세기의 프랑스 샹송 가운데도
전쟁하는 광경이나 새소리를 모방하고 있는
것들이 있다.

바로크 이후에는
표제음악 가운데 다채로운 모습으로
나타나 있다.

베토벤의 《전원교향곡》은
전원이라는 표제를 음악의 내용으로
담고 있으며,

미하엘리스의 《숲 속의 대장간》,
아일렌베르크의 《숲 속의 물방아》,
요나손의 《뻐꾸기 왈츠》 등은
그 좋은 예이다.



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