The problem of narrativity
in the symphonic poem En saga
by Jean Sibelius


글 : Veijo Murtomaki




♬ ..前 略.. ♬



교향시는
시벨리우스를 강하게 매혹시켰으며,
그는 종종 자연과 문학, 그리고 미술작품으로부터
영감을 얻곤 했다.

헬싱키에서의 수학 시절(1885-1889),
시벨리우스는 리스트, 바그너와 같은 '모더니스트'에게
친숙하게 된다.

음악대학 학장이었던
마르틴 베겔리우스(Martin Wegelius)와 핀란드 출신의
뛰어난 지휘자이자 헬싱키 필하모닉 오케스트라의 설립자(1882)인
로베르트 카야누스(Robert Kajanus)는
신 독일악파의 열성적인 후계자였다.

이들의 영향으로
시벨리우스는 유학을 결심했고

: 베를린에서 머물렀던 1889-1990년동안
그는 바그너의 오페라와 슈트라우스 자신이 지휘하는
'돈 주앙(1889)'을 보게 되었으며,

카야누스 자신이 지휘하는
교향시 'Aino'를 접하게 된다
(1890).

또한 비엔나에 머물렀던 1890-1991년 동안
그는 핀란드의 설화인 칼레발라(Kalevala)의
음악적 가능성을 발견하였다.

칼레발라는
시벨리우스에게 음악적 시의 가능성으로
비쳐졌던 것이다.

시벨리우스는 오페라 작곡가가 아니었지만
-그는 스스로를 '오케스트라를 위한 사람'이라고 불렀다-,
자신의 경험과 바그너로부터 받은 영향을
관현악 작품에 반영하였다.

시벨리우스의
첫 번째 주요한 관현악 작품은
칸타타와 유사한 형식의 'Kulervo 교향곡'
이었다.

이 곡은
칼레발라 설화에 등장하는
핀란드의 전쟁영웅의 비극적 삶과
운명을 묘사한다

; 교향시 'En Saga'와,
핀란드판 돈 주앙인 레민케이넨의 모험을 그린
교향시 연곡 'Lemminkainen 모음곡' 역시
칼레발라 설화로부터 빌어온 것이다.

칼레발라 설화는
영감의 원천이었을 뿐 아니라,
시벨리우스의 표제적 작곡 유형을 결정해주는 것이기도 했다.
그의 약혼녀인 아이노에게 쓴 편지
(1890년 12월 26일)에서 그는


'칼레발라는
내게 매우 현대적으로
느껴지며,

내 귀에는
주제와 변주들로 이루어진
순수 음악으로 들립니다

: 칼레발라에서 중요한 것은
그 줄거리가 아니라 그 속에 담겨진
분위기입니다.

: 설화 속의 신들은 인간이며,
베이네뫼이넨은 음악가라고
할 수 있죠."

(Tawaststjerna, 1976 :76)


리하르트 슈트라우스는
교향시 '틸 오일렌슈피겔의 유쾌한 장난'과
'돈 키포테'에서 발휘하였던 자신의 뛰어난 회화적 효과를
교향곡들에서도 보여주고 있다.

이와는 달리 시벨리우스는
자신의 표제적 작품을 리스트의 시적 경향에 기반을 두었다.
아이노에게 보낸 또다른 편지에서 그는
이렇게 고백하고 있다


: '많은 것들이 분명하게 보입니다
: 진정으로 나는 음악의 화가이자 시인인 것입니다.
리스트의 음악관은 나와 가장 가까운 것으로 보입니다.
그리하여 나는 교향시에 관심을 가지게 되었습니다"

(Tawaststjerna, 1976: 158).



리스트의 '파우스트 교향곡'이나 '햄릿'이
스토리나 플롯을 설명하는 대신 단순히 제목과 내용, 그리고
'인물과 심리적 과정'(Liszt, 1882, IV : 56-57)을 설
명하는 것과 마찬가지로,

시벨리우스는 자신의 교향시에서
일반적인 프로그램만을 보여주고 있다.

'레민케이넨의 귀향'과
'포욜라의 딸'만이 자세한 프로그램을 나타낸다.
'투오넬라의 백조'와 '타피올라'의 도입부에서
그는 정확한 행동을 설명하지 않는
짧은 가사를 덧붙이고 있다.


'엔 사가'와 '음유시인',
'나무의 요정', '대양의 여신',
'야행과 일출', 그리고 심지어
'핀란디아'에서조차도 그 내용은
난해하고 비밀스러운 것으로
남아있다

(Mackelmann, 1983).



시벨리우스의 교향시는
프로그램보다는 그 분위기를
강조한다

: 그들은 정확한 내용을 묘사하지 않으며,
서술적이기보다는 색채적인 성격을 보여준다.
시벨리우스에게 있어 음악은 리스트와 마찬가지로
시의 연장(그러나 언어와는 다른)이었다.

슈트라우스가
자신의 교향시에서 보여준 표제적 원칙을
교향곡에도 적용하였으며, 20세기의 가장 위대한
오페라 작곡가로 자리잡게 된 것과는 달리,

시벨리우는 표제적인 음악을 멀리하고,
자신의 작품들을 승화시켜 보편적인 절대음악으로서의
교향곡 작곡가로 자리잡았다.



♬ ..後 略.. ♬



[ http://usoc.snu.ac.kr/rose/articles/murtomaki.htm ] 에서..