제20곡

a단조 2성 인벤션의 서법을 취하는 프렐류드는
바하의 반음계적 수법을 잘 나타내고 있으며,

전후 두 부분으로 나뉘어 저마다 반복되는데,
전반에서는 하행 반응계를, 후반에서는 상행 반음계를
각각 주체로 하고 있다.

그리고 후반 초에서는
첫머리 부분의 반행형을 쓰고 있는데,
이런 예는 이외에도 없는 것은 아니고
바하의 많은 「지그」에서 그 가장 좋은 예를
볼수가 있다.

이에 이어지는 푸가는
3성. 전반의 4개의 음에 의한 동기에
그 리듬과 음형을 축소한 동기를 이음으로써 형성되고,
모두 도약 음정만으로 된 주제는
그 자체 속에 이미 힘찬 주장을 나타내고 있다.

이 주제에
2개의 대위가 고정적으로 사용되고 있는데,

제1의 그것은
세밀한 음의 움직임에 의해 특징을 나타내어
주제와의 대조를 표현하나, 제2의 대위는
주제의 후반 동기를 모방한 것이다.

프렐류드의
약간 환상풍의 마무리와의
뚜렷한 대비감을 내고 있는 데에
이 프렐류드와 푸가의 짜임의 흥미로움이
있을 것이다.