제1모음곡 사장조 BWV1007

제1곡 전주곡이다.
즉흥적 요소가 강한 자유로운 형식으로
흔히 보통의 템포를 취하고 있다.
사장조 4분의 4박자.

제2곡 알망드 사장조 4분의 4박자.
마찬가지로 보통의 템포에 의한 2부 형식의 곡이다.

제3곡 쿠랑트 사장조 4분의 3박자.
활기 있고 빠른 템포의 2부 형식에 의한 이탈리아풍 코렌테다.

제4곡 사라반드 사장조 4분의 3박자.
느긋하고 장중한 기분인 스페인 기원의 춤곡으로 2부 형식이다.

제5곡 미뉴에트는
제1미뉴에트와 제2미뉴에트로 나누어졌으며,
제1은 사장조, 제2는 사단조의 각각 2부 형식의 곡이지만

실제로는
제1 미뉴에트, 제2 미뉴에트(트리오) 후에
제1미뉴에트가 이번에는 반복없이 재현된다고 하는
복합 3부 형식으로 되어 있다.

제6곡 지그 사장조 8분의 6박자,
여기에서는 역시 이탈리아풍의 템포가 빠른 지가를 채택했다.



제2모음곡 라단조 BWV1008

전주곡은 4분의 3박자이지만
이어지는 춤곡부분은 제1곡과 같은 배열이다.
쿠랑트, 지그는 다같이 이탈리아 양식을 나타낸다.



제3모음곡 다장조 BWV1009

전6곡 가운데서 가장 인기있는 모음곡이다.
전주곡은 4분의 3박자이다.

이어지는 춤곡 부분은
제5곡에 미뉴에트 대신에 4분의 4박자의 부레를 둔 것 외에는
다른 모음곡과 같은 배열이다.

부레는 미뉴에트와 마찬가지로
제1, 제2 부레가 모였으며,
다시 그후에 제1부레가 반복없이 연주된다.

이 제3모음곡의 부레는
경쾌한 리듬으로써 진행되어 특히 잘 알려져 있다.



제4모음곡 내림 마장조 BWV1010

전주곡이 4분의 3박자인 것 외에는
제3모음곡과 같은 구조이다.



제5모음곡 다단조 BWV1011

이 모음곡에는 제1현을
A음에 조현한 것과 G에 조현한 것의
두 가지 원고가 있다.

거기에 따라서
일부의 음이나 운지법에 차이가 나타나지만
작품의 본질에 관한 문제는 아니다.

제 1곡의 전주곡은
느긋하고 무게 있는 기분의 4분의 4박자의 서주와
8분의 3박자의 활발한 부분으로 구성된
이른바 프랑스풍 서곡의 형태를 취하고 있다.

이어지는 춤곡 부분은
제5곡이 가보트(제1, 제2, 제1로 연주된다)인 것 외에는
다른 다섯 곡과 같은 배열이다.



제6모음곡 BWV1012

전6곡 가운데 가장 대규모적인 것으로
기개와 도량이 웅장한 분위기를 띠고 있다.

원래는 4현의 첼로용이 아니라,
A현의 위에 다시 E현을 더한 5현의 악기
비올라 폼포자를 위해 쓰여진 것으로

3옥타브 이상에 걸친 음역을 사용했으며
그 때문에 첼로로써의 연주는 대단히 어렵다.

제1곡의 전주곡에서 볼 수 있는
f와 p의 교대에 의한 같은 프레이즈의 에코적인 반복은
바로크의 특징적인 양식이다.

춤곡 부분은
제5모음곡과 같은 구성이다.



[ http://math.kwangwoon.ac.kr/~daesik/jsbach/recommend/bwv1007_1012.html ] 에서..