| 소프라노 |
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작성일: 2003/01/14 PM 03:13
작성자: 도은(deng9799)
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소위 3대 테너로 불리우는 파파로티 카레라스 도밍고가 있다면
3대 소프라노는 누구일까?
**배리 밀링턴(음악 평론가)
셰릴 스튜터를 우선 언급 하고싶습니다 그녀는 하이팅크가 지휘하는
<발퀴레>에서 지클린데 역이나 시노폴리가 지휘한 <탄호이저>에서
최상급의 호연을 들려 줍니다 사실 그녀가 부른 살로메역은 상대할
가수가 없다는 것에 거의 모든 사람이 동의 할것으로 생각합니다
내가 감탄 한것은 그녀가 격정을 지닌 가수이면서 오페라 가수의 힘을
지닌 리트 가수로서의 섬세함도 겸비 했다는 것입니다 이런 경우는
극히 드물죠 대부분의 성악가들은 둘중의 하나를 전문으로 택하기 마련이고 아니면 무거운역 즉 바그너나 베르디로 서둘러 갑니다 그 결과
벨 칸토 레퍼터리에 필요한 섬세함을 잃어 버리고 마는 것입니다
스튜터는 이러한 압력을 이겨내려고 하고 있습니다 그녀는 브륀힐데
같은 무거운 바그네리안 역을 준비도 안된채 떠밀려 맡게 되기를
원치 않습니다 하지만 그녀가 바그너 오페라에 이끌릴 날도 멀지 않으리라고 봅니다 그녀는 현재로서도 충분한 힘과 음폭을 갖추고 있기
때문이죠
****마크 힐두르(기획가)
최고 소프라노하면 미넬라 프레니죠
그녀는 극히 자연스럽고 즉흥력이 뛰어난 가수입니다 또 한사람으로는 줄리아 바라디를 들수 있어요 그녀는 놀라운 기교를 지녀
모차르트 바그너 베르디 를 가리지 않고 동등한 실력을 보여 줍니다
이런능력을 가진 가수는 거의 없죠 그녀는 카라얀이 지휘한
<돈 조바니>의 돈나 엘비라역 <오델로>의 데스데모나 역을 모두훌륭히 소화 해내고 있습니다
그 다음 키리 테 카나와가 있습니다
나는 그녀가 돈나 엘비라 역에서 특히 뛰어 나다고 생각 합니다
***마이클 태너(음악 평론가)
내가 생각하기에 3대소프라노라면 마리아 칼라스를 빼놓을 수 없죠
그녀가 세라핀의 지휘로 부른 노르마는 충격이라고 표현할수 밖에
없네요 그녀의 목소리는 매우 특이해서 사람들은 그녀의 마력에
빨려 들어갑니다 .
칼라스는 개개의 음표에 구애받지 않고 전체를 하나로 묶어 연속적인 흐름으로 파악했습니다.
마치 뛰어난 바이올리니스트처럼 그녀는 믿을 수 없을 만큼 기교가 뛰어났지만 말년에 목소리가 따라주지 못했어요.
칼라스는 표현력이 무한한 가수였으며 벨리니나 도니제티 그리고 로시니의 벨 칸토 레퍼터리를 부활시킨 위대한 음악가였습니다.
또하나의 소프라노로는 위대한 바그네리안 가수로서 아스트리드 바네이를 꼽고 싶습니다.
그가 무대에서 쏱는 열정은 마치 그공연이 마지막무대인 것 같이 전력을 투구하는 것 이었습니다.
마지막으로 로테 레만은 그의 놀라운 자재로운이 특징입니다.
그녀는 청중과 특별한 개인적인 교감을 구축하는데 놀라운 능력을
지녔죠.
그녀의 노래를 들으면 어느 누구건 자기를 위해 부르고 있다고 느낄정도 였습니다.
*****로드릭 스완스턴(음악 평론가)
엘리자베스 슈바르츠코프가<로젠카발리에>에서 마샬린역에서
보여준 호연을 잊을수 없어요 <마이스터징거>의 에바 역도 그녀의 명성을 떨쳐준 명연이죠 <마이스터징거>의 에바역도 그녀의 명성을 떨쳐준
명연이죠드라마틱 소프라노라기 보다는 리릭에 가까운 슈바르츠코프는
매우 달콤한 목소리를 갖고 있습니다 그녀는 특히 모차르트 오페라와
가곡에있어서 최고의 실력을 보여 준다고 생각합니다
또 한명의 소프라노는 존 서덜랜드 입니다 그녀는 무엇보다 기술적
완벽성을 갖고있어 콜로라투라 레퍼터리에서는 정상입니다
그녀의 남편인 리처드 보닝이 엄격한 관리를 해주어 항상최선을 다할수있는 레퍼터리만 선택하고 있습니다 그녀의 베스트는 모차르트의
<돈 조바니>(줄리니 지휘)에서 돈나 엘비라 역에서 들을 수 있습니다
칼라스를 선호하는 사람들은 서덜랜드가 칼라스만큼 감정의 깊이가
부족하다고 말하기도 하지만 둘다 위대한 소프라노임엔 틀림없습니다
마지막으로는 에바 터너를 들고 싶습니다
1937년 코벤트 가든에서 투란도트 공주역으로들려준 그녀의 명연을
잊을수 없습니다
****사이먼 트레지스(음악 평론가)
1920년대 이후부터 아멜리타 갈리 쿠르츠가 들려준 경쾌하고
뇌색적인 음색은 콜로라투라나 리릭 프렌치 레퍼터리에 특히 빛을
발했습니다 크리스텐 플라그슈타트는 바그너 오페라에서 발군의
실력을 보여주는 드라마틱 소프라노 였습니다 20여년 넘게
바그너 오페라에서 활약한 그녀는 이졸데 역에서 눈부신 가창을
들려줍니다 최근에 활발한 성악가로서는 헬렌 도나트를
추천하고 싶어요 그녀는 슈트라우스와 바그너오페라에서
호연을 보여 주었으며 가곡에서도 뛰어난 소프라노 입니다
*****소프라노 종류
소프라노는 여성 음역의 기본적인 분류상 가장 높은 소프라노
다 G음에서 가장 높은D음 까지 걸쳐있는 이 음역은 오페라에서
소프라노 역의 성격상 대개 다음의 4가지로 분류된다
<리릭> ; 모차르트의 <돈 조바니>에서 돈나 엘비라 역
푸치니의<라 보엠>에서 미미 역 바그너의<뉘른베르크의
마이스터징거>에서에바역이 이스타일이다
가볍고 서정적으로 노래하는 듯한 목소리
<콜로라투라> ; 도니제티의 <람메르모르의 루치아>의 루치아역
벨리니의 <퓨리탄 인>의 엘비라역 모차르트의<마술피리>
밤의 여왕역에서 볼수있다 고도의 경쾌함과 복잡하고 빠른
수식구를 다룰 능력이 요구되고 음역이 넓어야 된다
<드라마틱> ; 바그너의<링> 에서 브륀힐데 역 <트리스탄과
이졸데>에서 이졸데역이 이에 해당 한다
강력한 힘을 지닌 목소리에 극적 연기력과 대사 전달력이 요구된다
<스핀토> ; 푸치니의 <토스카>같은 이탈리아 오페라 역이
대표적이다 이 목소리는 특히 지속적으로 균일한 음색을
내는 능력이 필요하다 그러자면 대단한 스태미너가 요구된다
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2003/01/14 PM 03:13 71번 읽음
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[Re:3687번] 윤성,윤하는 잘 있나요?
(DELETE)
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