7월 13일 (일)

이번주 휴일도 벌써 다 갔습니다. 잠시 후면, 새로운 한 주가 시작됩니다. 이번 휴일에는 별로 한 일도 없는데, 금방 지나갔습니다. '노변정담'을 나누며, 음악을 들은 것 밖에는 없는데, 금방 지나갔습니다. 사실 토요일 5시부터, 사실상의 휴일이 시작되었습니다. 5시까지 학교에 남아, 공부를 했기 때문입니다.

이번주에는 일정이 많을 듯 싶습니다. 일단, 16일에는 방학을 맞습니다. 비록 4일밖에 안되는 '방학 아닌 방학'이지만, 어디 좀 다녀와야 할 것 같습니다. 현재, 친구들과 나들이를 떠나기로 일정을 잡아놓았고요. 이번주 토요일에는 공개방송에 참여하기로 했습니다. '세상의 모든 음악' 공개방송! 원래는 '새 아침의 클래식' 공개방송이 예정되어 있었건만, 갑자기 '세음'으로 바뀌었습니다. 아마도 '새 아침'에서 준비가 덜 되었나 봅니다.

오늘 '명연주 명음반'은 들으셨습니까? 저도 잘 들었습니다. 1시간 54분, 전 시간을 녹음하며 귀 기울인 시간이었습니다. 특별히 녹음 준비를 한 것은 신보 소개 때문이었습니다.

4.세르게이 라흐마니노프/피아노 협주곡 3번 d단조 op.30 - 미하일 플레트뇨프 Mikhail Pletnev의 피아노, 므스티슬라프 로스트로포비치가 지휘하는 러시아 내셔널 오케스트라 Russian National Orchestra 41:43

신보를 라흐마니노프의 곡으로 준비하신다는 정만섭 선생님의 '알림'을 보고, 당연히 녹음을 하기로 했습니다. 사실 녹음에는 뼈아픈 역사가 있습니다. 빈테이프를 이용해서 녹음하는데, 잡음 혹은 시간문제 탓에 녹음에 실패한 적이 무척 많습니다. 특히 명명은 녹음을 작정한다 하면, 1시간 54분 전 시간을 녹음하기 때문에, 실수로 실패할 가능성이 더욱 높습니다. 지난 5월의 첫째 일요일. 명명에서, 스비아토슬라프 리히터의 피아노 연주로 이번 신보와 같은 곡이 소개되었던 기억 나십니까? 그 날 신보는 '특별한 연주'의 사계였던 기억이 납니다. 역시 전 시간을 녹음하려다, 실패를 거둔 씁쓸한 기억이 있습니다. 타임머신을 조금만 더 타면, '가사와 함께 듣는 겨울나그네' 녹음을 실패한 것을 들 수 있겠습니다. 저는 순도 99.9%의 녹음을 바라는 터라, 잡음이 잡히거나 음악이 잘리는 것을 무척 싫어합니다.
오늘은? 아주 깔끔하지는 않지만, 그나마 명쾌하게! 녹음을 끝냈습니다. 오늘도 명명은 좋은 곡들로만, 채워지지 않았습니까. 첫 곡부터 시작해서, 아다지에토의 선율까지. 모든 곡의 녹음을 순조로이 마칠 수 있어서, 얼마나 다행인지 모르겠습니다.

7월 5일인가 언젠가, 정만섭 선생님은 이런 말씀을 하신적이 있습니다. '명연주 명음반에서는 일단 뼈대가 되는 집중감상곡을 정해놓고, 시간에 맞추어 집중감상곡 앞뒤의 곡을 정하고 있다. 앞뒤의 곡을 정할 때는, 집중감상곡의 분위기와 크게 어긋나지 않는 곡을 선곡하고 있다'. 그래서인지, 7월 5일 그 날의 선곡은 집중감상곡에 맞춰, 완전히 재즈풍이었지요? 거쉬윈의 '파리의 아메리카인'하며, 굴다의 자작곡, 재즈풍의 음악을 많이 남기고 있는 '죠지 엔테일'의 작품까지 들었던 기억이 납니다.
오늘도 그런 '선곡 방향'의 면모가 드러난 듯 싶습니다. 일단 '여는 말'은 당연히 집중감상곡 시간대에 스포트라이트를 비추었지요? '광기와 정상, 작곡자들은 이렇게 각기 다른 정신 상태에서 곡을 쓰기도 한다. 세르게이 라흐마니노프는 정신착란상태에서 최면 치료를 받고, 정상으로 돌아온 다음에, 명작을 쏟아내기 시작한다. 그 대표작이 바로, 피아노 협주곡 2, 3번이다'.
첫 곡은 에프게니 므라빈스키가 지휘하는 레닌그라드 필의 실황레코딩에서 바그너의 뉘른베르크의 마이스터징어 1막 전주곡이 흘렀습니다. 지난주, 신보에서 므라빈스키의 지휘를 들었었지요? 브람스의 교향곡 2번. 여기서 또 다시 옆길로 잠시만 새면, 이같은 선곡에 불만을 품은 사람이 있었나 봅니다. 또한! 지난주 화요일, 집중감상곡 시간에는 에두아르트 반 베이눔이 지휘하는 콘서트헤보우 오케스트라의 연주로 '브람스의 교향곡 제1번'이 나왔는데, 그것에도 불만을 품은 모양입니다. 제가 말할 사안이 아닌것 같고, 주제 넘은 생각이 아닌가도 생각해봅니다만, 그래도 말씀드리는 것이 좋겠습니다. 그 분은 "일반적으로 추천되지 아니하는 연주로 선곡했다"라고 말하고 있는데, 다양한 연주를 들려드리려는 정 선생님과는 코드가 맞지 않았나 봅니다. 저도 운 좋게 베이눔의 지휘로 교향곡 1번을 같이 들어보았는데, 아주 잘 들었습니다. 그 동안 들었던 연주의 틀에서 벗어나, 무척이나 기분 좋은 연주였습니다. 그 곡을 들으면서, 이런 연주는 이런 지휘는 과연 어떻게 말해야 할까?하고 혼자서 생각하고 있었는데, 우리의 정 선생님께서는 '그야말로 좋다, 나쁘다, 혹은 어떻다라고 사족을 붙이기가 미안할 만큼 깔끔한 연주다'라고 말씀하고 계십니다. 정말 명쾌한 연주였습니다.
다시 삼천포를 빠져나와, 므라빈스키로 돌아가겠습니다. 첫 곡. 뉘른베르크의 마이스터징어 1막 전주곡은 처음 시작부터가 예사롭지 않았었는데, 나중에 정 선생님 해설을 들으니 '조금 미치지 않았나 싶을 정도로 광폭한 연주였다'라고 하고 계십니다. 이것도 따지고 보면, 신보가 러시아 출신의 미하일 플레트네프이기 때문에, 그 분위기를 미리 첫 곡에 띄운 것이 아닌가하는 생각이 듭니다. 두 번째 곡은 조금 분위기가 다른 곡이긴 했습니다. 가벼운 마음으로 즐거이 들었습니다. 바이올린과 기타가 아주 잘 어우러지더군요. 심각하게 들을 필요가 없는, 다른 일을 하면서 즐겁게 들을 수 있는 그런 음악이라고 합니다.
아까 말씀드렸다시피 오늘 녹음은 대성공을 거두었습니다. 문제중의 문제는 시간 문제인데, 오늘은 멘델스존의 전주곡과 푸가가 끝나고 난 다음.. 뒷면을 녹음했는데, 정확했습니다. 아주 깔끔하게, 녹음을 명명 끝까지 밀고 나갈 수 있는 시간이었습니다. 'KBS FM의 명연주 명음반과 함께하고 계십니다'가 지나고, 로고 음악을 넘어서, 신보 소개가 시작되었지요.

이미 아시다시피, 오늘 신보 소개에서는 Mikhail Pletnev가 연주하는 세르게이 라흐마니노프의 피아노 협주곡 제3번을 함께했습니다. 특기할만한 사항은 로스트로포비치가 지휘를 맡았다는 것이 되지 않을까, 혼자서 생각합니다. 로스트로포비치가 지휘하는 러시아 내셔널 오케스트라의 연주.
사실 미하일 플레트네프. 이름을 물끄러니 바라보고 있자니, 어디선가 보았던 그런 이름이었습니다. 저거, 굉장히 익숙한 이름인데?하면서. 생각해보니, 월간 피아노 음악 3월호 '표지이야기'에 나왔던 사람이었습니다. 그 때 표지이야기는 그냥 읽지않고 넘겼지만, 표지에 얼굴이 나왔으니, 어찌 기억하지 않을 수 있겠는지요. "전천후 아티스트"다라는 라는 별칭이 붙어있더군요. 하여간 잘 모르는 상태에서 해설 들었고, 음악까지 들었습니다. 피아노 소리가 왠지 새롭게 느껴졌습니다. 좀, 특별한 느낌이 들었는데, 특히나 느꼈던 것은 러시아 색채가 덜했다는 것이었습니다. 스비아토슬라프 리히터의 연주를 들어보니까, 러시아 색채가 뚝뚝 배어나던데, 이 연주는 그렇지가 않았던 것으로 느꼈던 것입니다. 물론 음악은 듣는 사람 나름이고, 듣는 사람 따라 '제각각'이겠지만 말입니다. 나중에 이 사실은 플레트네프의 성향을 알면서, 보다 확연히 깨닫게 됩니다. 그렇게 흥분과 함께, 대미를 끝마쳤습니다. 짝짝짝~ 그 당시 노변정담을 나누고 있었는데, 흥분을 함께 나누었습니다. 와~.
그렇게 한창 흥분하고 있는데, 이번에는 절묘하게 그 흥분이 서서히 가라앉히는 그런 음악이 선곡되었습니다. 참, 정 선생님도. 말러의 교향곡 5번 4악장, 아다지에토의 선율이었습니다. 지난번, 5월달 정기모임 때 감상한 '베니스에서의 죽음'에서도 흘렀던 그런 곡이지요. 그 때 영화에서 흘렀던 그 곡이 하도 뇌리에 깊게 박혀서, 나중에는 그 악장만 내려받기도 했습니다. 솔티의 지휘로. 자꾸만 들으면서, 영화가 오버랩되었습니다. 죽음이 떠오르기도 했고요. 그러면서, 곡은 마무리되었습니다. 오늘, 일요일의 명명은 이로써 끝맺음을 합니다.

왜 그러십니까? 의아스럽습니까? 제목엔 '신보를 중심으로'라고 백일하에 붙여놓고선, 잡다한 이야기만 늘어놓아서 그런가요? 하지만 신보 이야기는 여기서부터가 진짜입니다.
뗄 수 없는 노변정담을 마무리짓고, 실황음악회를 들으면서 이것저것 뒤적였습니다.(실황음악회 이야기는 나중에 부언하도록 하겠습니다.) 그러다, 생각이 퍼뜩 났습니다. 낮에 들었던 미하일 플레트네프를 찾아보자! 월간 피아노 음악 3월호를 뒤적였더니, 역시나 멋있는(?) 플레트네프가 건반위에서 저를 맞고 있더랍니다. 명명에서는 '플레트뇨프'라 하고 있는데, 다른 곳에선 다 '플레트네프'라 하고 있습니다. 아, 이 기사를 읽으면서, 새삼스럽게 느끼는 것들이 있었습니다. 무척 많았지요. '아는만큼 들린다', '들은만큼 안다'... '음악에는 우연이 많다'. 책방에서 끌어당긴 '피아노 음악'이 이렇게 그 제값을 다 할줄이야! 그러나 더욱 더 우연인 것은 잠시후에 등장합니다. 눈 크게 뜨고, 보세요.
미하일 플레트네프 기사를 일단 전할까요?

http://www.ipianomusic.co.kr/2002Eumyoun/piano/piano_cover.asp?syear=2003&smonth=03&left_num=1

기사 전문이 나와있지는 않지만, 그래도 전합니다.
미하일 플레트네프는 올해 4월 14일로 나이 46살을 맞았다고 합니다. 아직까지는 '젊음'에 속하는 그런 피아니스트라고 합니다. 오늘 명명에서도 나왔지만, 미하일 플레트네프는 '러시아 내셔널 오케스트라'를 90년대에 조직했습니다. 10년여의 짧은 세월이긴 하지만, 러시아 내셔널 오케스트라. 결코 작은 위치만은 아닌 듯 합니다. 지휘자로서, 기반을 굳건히 닦아오다가, 최근에 플레트네프는 다시 피아니스트의 삶속으로 빠져듭니다. 물론 지휘자는 맡고 있지만, 로스트로포비치에게 자신의 위치를 주었다고 하지요?
피아니스트로서의 플레트네프를 잠시 살펴보겠습니다. 플레트네프의 연주 스타일은 상당히 서유럽의 피아니즘 계보와 흡사하다고 합니다. 러시아에 뿌리를 두고 있으면서도, 서유럽의 피아니즘 계보와 관련이 있는데, 정작 자신은 '한 스승밑에서도 두 갈래의 계보가 나온다'고 말하고 있습니다. 플레트네프는 그렇다고 그렇게 서구적인 스타일만은 않은 것 같습니다. 러시아즘에 기초하고 있는 것, 당연할 것입니다. 그 자신은 서유럽과 러시아로 이분법을 짓기를 싫어하고 있습니다. '레퍼토리는 연주자 나름'이라는 철학인 것입니다.
다시 돌아와서. 많은 사람들은 플레트네프에게 '경쟁자'가 있다고들 합니다. 글쎄, 경쟁을 하는 것 같지는 않습니다만, 경쟁자는 '게르기에프'라고 합니다. 아시다시피 명성을 구가했던 '므라빈스키'를 이을 거장은, 누구냐는 것입니다. 플레트네프? 게르기에프? 하지만 플레트네프와 게르기에프의 스타일은 자못 다르다고 합니다. 게르기에프는 서유럽 레퍼토리를 식탁에 그다지 많이 올려놓고 있지는 않고, 또 오페라에 손을 대고 있습니다. 이 플레트네프는 레퍼토리에 벽이 없고, 또 피아니스트로도 명성이 있지요?
플레트네프는 이런저런 일로 방한을 다섯차례 했다고 합니다. 독주회와 협연, 지휘로 방문했다고 하는데, 최근에는 98년에 왔다갔다고 합니다. 이제 다시 방한할 때가 아닐까라고, 기사는 말하고 있습니다.
사실 그 기사가 나오고, 또 플레트네프가 표지이야기로 등장한 것은, 바로 플레트네프가 음반을 새로 추가했기 때문입니다.
그것은 다름 아닌! 라흐마니노프 피아노 협주곡 3번, 프로코피에프 피아노 협주곡 3번이었습니다. 오늘 정 선생님께서 들려준 신보가 바로 이것이었던 것입니다. 아하, 로스트로포비치 지휘의 러시아 내셔널 오케스트라!

여기서 낮시간 '노변정담'의 주인공 분께 전화를 걸었습니다. '신보를 찾았다!'. 그 분은 코다에서 찾아보겠다고 하시더군요. 저도 코다 5월호는 가지고 있었습니다만! 아니, 이게 웬일입니까!! 바로 우연이 또, 나왔지 뭡니까! 눈, 크게 뜨고 계십니까? 아, 바로 플레트네프의 경쟁자로 소개되었던 '게르기에프'가 코다 5월호에 눈을 동그랗게 뜨고, 저를 째려보지 않겠습니까! 아아, 다시 한 번! '아는만큼 들린다', '들은만큼 안다', '음악은 우연이다'!
이 게르기예프 기사를 들춰보다, 또 하나를 발견했네요! 그 기사 바로 뒤에 실린 광고를 보니까, 오늘의 그 신보가 소개되어있네요. 도이치 그라모폰 발매. 이미 한국에서 공수했습니다.. 혹시나 해서, 코다 5월호에서 다시금 음반소개란으로 가보았습니다. 세상에나, 음반 평까지 실려있더군요. 38쪽에!
하지만 금방 눈살을 찌푸리게 되었습니다. 혹평을 해두었군요. 플레트네프에 건 기대에 다소 못 미치는 그런 연주라는 것입니다. 하지만 음악이라는 것이 어떤 것입니까? 음악이라는 것은 '듣는 사람'에 따라, 제각각인 것입니다. 듣는 사람이 어떤 마음을 먹고, 어떤 생각을 하고 듣는 가에 따라, 각자에게 부여되는 음악적 의미는 천차만별이 되지 않을까 하는 것이 저의 짧디 짧은 생각입니다. 이런 상황에서 '신보 평'을 한다는 것 그 자체가 사실 우습다고 저는 봅니다. 물론 '평론'자체를 거부할 순 없겠지요. 음악에 '평론'이 있어야, 음악에 대해서 다양하게 접근할 수 있기 때문이겠지요. 하지만 '신보 평'은 본질 자체가 다르다는 생각입니다. 사실 '신보 평'이 무업니까? 무엇이 '신보 평'입니까? 신보는 말 그래로, 새로나온 음반입니다. 잡지는 독자들에게, 이런 신보가 나왔다는 사실을 전해주는 창구입니다. 그런 창구인 잡지에서, 무작정 '선입견'을 심어주어서야 되겠습니까? 우리 1FM을 들어보면, 음악 듣기 전에는 음악과 관련된 정보만을 던져주지 않습니까. 물론 가려볼 줄 아는 사람은, 가려서 자신의 판단에 맡기겠지요. 하지만 그렇지 않은 분들도 계시지않습니까. 신보 평은 그야말로 군더더기가 없어야 한다고 봅니다. 사족 없이, 그 음악을 담아내야 합니다. 확실한 것이면 모르되,(例, 녹음 상태 등) 그렇지 않다면 최대한으로 객관화시켜서 글을 써야 하지 않을까요? 물론 신보가 나오고 좀 시간이 지나면, 평론을 자유롭게 해도 좋으리라 봅니다. 많은 분들이 이미 음반을 구입하셨을 시점이니, 선입견은 좀 덜하지 않을까 싶습니다.
어쨌든 이 '신보 평'을 보니까, 내용은 혹평조로 해 놓고, 별은 4개 달아놨더군요. 별을 다는 것도, 부정적으로 생각합니다. 고작 별 몇 개를 마음대로 달아 놓을만큼, 음반이 무가치한 존재는 아니라고 봅니다. 지극히 주관적인 것을 표기해놓고, 선입견을 강요하고 있는 모습은 다시금 생각할 여지를 주었습니다. 이런 거, 왜 지금 느꼈는지 모를 일입니다.

어쨌든 이것저것 말씀드리려다 보니 글 쓰는 시간도 오래 걸렸고, 글 내용도 고르지 못한 것 같습니다. 벌써 다음 날이 밝았네요. 저는 오늘만큼은 라디오대신에, 신보 녹음한 것 켜 놓고 자겠습니다.
아니, 이 휴일에 이 같이 많은 일 벌여놓고, 이 같이 많은 것을 되새기게금한 신보. 녹음만 해서야 되겠습니까? 사겠습니다. 음반이 수입되었으니까, 구입할 것입니다.

그럼, 안녕히주무십시오. (이 시간에 글 읽을 분들도 없으니까, 안녕히 주무셨습니까?가 좋겠습니다.)